Архитектура нового общественного пространства

Коолхаас пытается переосмыслить сложившуюся иерархию в градостроении и подвергает ревизии понятия "центр" и "периферия". Господствующая сегодня концентрическая одержимость, пишет он в своей знаменитой статье "Город без свойств", превращает нас всех в граждан второго сорта только из-за глупой случайности нашего коллективного изгнания из центра. Продолжать считать исторический центр мерой всех ценностей и смыслов деструктивно вдвойне. Постоянный рост зависимости от центра приводит к тому, что центр все время должен поддерживаться в "должном состоянии", его должны модернизировать и, в итоге, эта "важнейшая часть города" должна быть "самой новой и самой старой, наиболее предсказуемой и динамичной, и все это - одновременно".

Понятию традиционного центра Коолхаас противопоставляет "бигнес". Это слово, которое можно условно перевести, как "величина" или "огромность" - ключевое в его словаре. "Бигнес" - это мультифункциональное сверхздание либо конгломерат из нескольких зданий, появляющийся там, где в нем возникает потребность. Классический случай бигнеса - это аэропорт, давно превратившийся из транзитного пункта в подобие города.

Бигнес в понимании Коолхааса - это сумма реакций на неотвратимые процессы в градостроении. Традиционное же "искусство" архитектуры, искусство завершенных форм, лишается в рамках бигнеса всякого применения.

"Мы потеряли всякую возможность планировать город, наблюдать его, как модель. Время подобного подхода навеки прошло. Можно только пытаться регулировать, модифицировать и направлять процессы, которые и так происходят помимо нашей воли."

Такой взгляд на вещи предполагает и новое представление о роли архитектора. Коолхаас почти никогда не говорит о себе в единственном числе, его критерий - это всегда "мы", группа. Он не только активно сотрудничает с другими архитекторами, но и привлекает художников, например, американскую концептуалистку Дженни Хольцер или дюссельдорфского фотографа Андреаса Гурски.

"При достижении определенной критической массы, - пишет Коолхаас, - здание превращается в сверхздание. Такая масса не может более быть определена одним единственным архитектурным почерком. Эта невозможность приводит к автономии его отдельных частей и, в то же время, препятствует полному фрагментированию: части, как и ранее, подчинены целому".

Говоря о смысле своих проектов, Коолхаас часто говорит о "создании нового общественного пространства". Новая архитектура, считает Коолхаас, должна не только противостоять исчезновению общественного пространства, но и уметь создавать его в условиях глобализации и гипермодернизации. Вокзал в Лилле, который включает в себя гостиницу, паркинг и торговый центр, Национальная библиотека в Париже и, наконец, новый Концертный зал в Порто в Португалии, все эти модели предусматривают возникновение новых моделей коммуникации. И почти всегда это достигается благодаря равнодушию к историческому контексту.

Традиционной тактики реакции на историческое окружение Коолхааса противопоставляет необходимость живого отклика на современную экономическую ситуацию. Такая позиция, по его мнению, позволяет освободиться от политических и идеологических догм и от комической фигуры архитектора - поп-звезды.