Европейская кинопремия
30 ноября 2012 г.
Задуманный как конкуренция знаменитому голливудскому трофею, приз в форме женской фигурки в платье с европейскими звездами, кстати, одного роста с заокеанским "Оскаром", давно уже приобрел собственный неповторимый характер. Сложные фильмы, которым, как правило, не находится места в массовом прокате, регулярно оказываются в числе призеров Европейской киноакадемии.
Впрочем, регулярно получают награды и кинокартины, попавшие в поле зрения Голливуда, как это было, например, с "лучшим фильмом" 2006 года и оскаровским лауреатом, драмой немецкого кинорежиссера Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка (Florian Henckel von Donnersmarck) "Жизнь других" (Leben der Anderen).
На юбилейную церемонию 2012 года 1 декабря на Мальте награждать победителей соберутся свыше тысячи кинематографистов Европы. Немцы на этот раз имеют шанс на двойную победу. Драма Кристиана Петцольда (Christian Petzold) "Барбара", за которую он получил режиссерский приз на Берлинале, номинирована в категории "лучший европейский фильм". Сыгравшая Барбару Нина Хосс (Nina Hoss) вышла в финал наряду с такими актрисами, как Эммануэль Рива ("Любовь") и Кейт Уинслет ("Резня").
Фаворитом юбилейного года считается фильм Михаэля Ханеке "Любовь" (Amour), номинированный в шести категориях. Драма о любви в преклонном возрасте завоевала "Золотую пальмовую ветвь" в Каннах и выдвинута Австрией на соискание голливудского "Оскара". В 2009 году фильм Ханеке "Белая лента" (Das weisse Band) победил и на Лазурном берегу и в Лос-Анджелесе, где был признан "лучшим фильмом на иностранном языке".
Европейская киноакадемия была основана в 1988 году на встрече, проходившей в Берлине в отеле Кемпински. На церемонии присутствовал Ингмар Бергман, первый приз – тогда он еще назывался Феликс – получил польский режиссер Кшиштоф Кеслёвский. Нынешний президент Европейской киноакадемии - немецкий кинорежиссер Вим Вендерс (Wim Wenders).
С момента основания Европейской киноакадемии в ее правление входит немецкий режиссер Фолькер Шлёндорф (Volker Schlöndorff). На его счету почти 30 кинофильмов, один из них, "Жестяной барабан", завоевал в 1980 году "Оскар" за "лучший фильм на иностранном языке". В интервью DW режиссер рассказал о своем видении европейского кино и значении Европейской киноакадемии.
DW: Европейская кинопремия отмечает в этом году свое 25-летие. Какое сегодня у этой награды значение?
Фолькер Шлёндорф: Европа - это конгломерат историй. И эти истории европейские фильмы рассказывают снова и снова и при этом находят свою эстетику, задействуют своих собственных актрис и актеров и используют свой родной язык - в этом контексте, разумеется, чрезвычайно важно показывать фильмы в оригинале. И все это и составляет специфику Европы. На поддержку столь разностороннего развития кинематографа и направлена деятельность Европейской киноакадемии, то есть, если бы ее не было, ее следовало бы срочно придумать.
- Европейскую кинопремию называют ответом на американский "Оскар". Вы тоже так считаете?
- Основана киноакадемия не в подражание чему бы там ни было, а из необходимости установить общий контекст между европейскими кинематографистами, соседями, но работающими изолировано от своих коллег в других странах. Со стороны это, возможно, и выглядело, как попытка обзавестись "своим Оскаром".
Для премии долго искали имя, кстати, до сих пор так и не нашли, думали, нужна ли красная ковровая дорожка, каким должен быть формат церемонии награждения победителей. Голливудскому формату подражать скорее не надо. Европейская киноакадемия должна быть противоположностью американской, должна быть платформой для веселого и непринужденного общения европейских кинематографистов всех профессий в рамках такой вот ежегодной встречи.
- Можно ли говорить о специфически европейском кино?
- У европейского кинематографа, безусловно, есть свой уникальный почерк. И он не в многообразии, а именно в некой европейской эстетике. Можно без звука начать смотреть фильм, немецкий, например, и голливудский, и уже через 2 минуты вы безошибочно определите, откуда этот фильм.
Отличается монтаж, отличается работа с актерами, драматургия, превращающая персонажей в "героев" или наоборот в "простых людей". Уже во всем этом, на мой взгляд, заключается большая разница. В выстраивании и развитии конфликтов. Фильмы выражают совершенно определенный культурный фон. И поэтому всегда будет европейское кино со своим уникальным почерком, который объединяет все то общее, что есть у европейских стран.
- Можно ли считать таким фильмом, понятным во всей Европе, "Любовь" Михаэля Ханеке, который по числу номинаций обошел всех других претендентов на Европейскую кинопремию?
- Пожилая супружеская пара в одной квартире - и это можно снять так, что история будет универсальной, понятной везде и всем, да. А с другой стороны, в Германии, например, производится столько комедий, мелодрам, детективов, роуд-муви и прочего жанрового кино, которое за пределами Германии никому не интересно. Так что Европейская киноакадемия и Европейская кинопремия - это луч света в европейском кинематографе. На одной сцене оказываются вдруг такие разные европейские страны, как Румыния и Франция, например, то есть, купающиеся в довольстве и довольно бедные, но в кинематографе нашедшие один общий гуманистический знаменатель, и эстетический тоже, осознающие кино как искусство с уже столетней традицией, продолжающее развиваться, которое нельзя игнорировать.
- Европейская кинопремия помогла европейскому кино укрепить свои позиции?
- Я не думаю, что киноакадемия или премия оказывают влияние на реальность с ее рыночными законами, они гораздо сильнее всего того, на что способна какая-либо организация. Помощь европейским кинематографистам Киноакадемия оказывает скорее моральную, посылая им сигнал продолжать в том же духе, не подражать Голливуду, а снимать свое кино, рассказывать европейские истории в контексте европейской культуры. И такая поддержка очень и очень нужна!