Альбом недели: вертлявые монстры Allophons

Уже много лет в Кельне было известно, что два ветерана местной электронной сцены - Феликс Рандомиц (Felix Randomiz) и Карстен Шульц (Carsten Schulz) -создали новый проект - дуэт Allophons. Он существует и дает концерты, доехал с ними аж до Мурманска, только его записей в магазинах не продается. Удивительное дело, проект был создан для того, чтобы записывать музыку, но не издавать. Это радио-проект.

Карстен и Феликс получили задание от радиостанции WDR выпускать радиопредачи, сделанные целиком из чужой музыки. В год выходит семь-восемь 50-минутных передач, всего они записали их несколько десятков. Allophons посвящают каждую передачу какой-то теме, двум-трем музыкантам.

Скажем, одна была посвящена Луи Армстронгу, другая - старому фанку и соулу, третья - Элвису Пресли, четвертая - регги, и так далее. Это попрыгучий, истошно-танцевальный и весьма смешной поп, не лишенный многочисленных странностей. Музыка каждый раз на что-то очень похожа, то есть она находится на самой грани узнаваемости. Но почти узнанные песни развиваются причудливо, в них много чего иного, все многослойное, непонятным образом дышащее и шевелящееся.

Процедура работы Allophons выглядит так: для одной радиопередачи из нескольких альбомов выбирается около 1200 семплов, то есть пассажей, которые можно зацикливать, и они будут неплохо звучать. Семплы, как правило, очень короткие. Из них методом проб и ошибок на компьютере собирается музыка. Феликс и Карстен полагают, что такая процедура работы и ее результат новы и оригинальны, дескать, Allophons не накладывают семплы на стандартный техно-хаус-бит, а растят их органически, обращая внимание на то, как была устроена оригинальная музыка, то есть вмешиваются в ее структуру. При этом сливаются разные пассажи разных песен, бит одной песни подкладывается под духовые другой. Для этого приходится семплы растягивать или сжимать, подавлять одни звуки и подчеркивать другие. Интенсивно используется программа, которая может изменить высоту тона любого отрезка семпла.

Все в целом - это невероятное компьютерное рукоделие, мелкое перемагничивание и переплавление музыки, которое в идеале не должно бросаться в глаза. То есть слияние десятков песен Луи Армстронга в одного монстра должно звучать так, как будто Армстронг сам сочинил и исполнил этого живучего и проворного монстра.

Апология семплирования

Карстен и Феликс - убежденные сторонники семплерного подхода, то есть музыки, выстроенной на компьютере, собранной из кубиков. Они полагают, что вся новая музыка - компьютерная, сегодня мы слышим в основном ее, наше ухо настроено на компьютерную точность и жесткость, даже требует их. Если компьютерной точности нет, мы воспринимаем это как вату, как заедание магнитофонной пленки, как неряшливость и неумелость исполнения. Сегодняшние уши слышат, что даже у самых потрясающих фанк-групп в 70-х были моменты, когда фанк исчезал, начиналась каша, звук тек. Никто этого тогда не слышал, а мы сегодня слышим.

Это произошло вовсе не оттого, что вся музыка сейчас собирается из семплов. Но верно то, что практически вся музыка сегодня после записи уточняется и доводится до ума на компьютере, удары (не только по барабану, но и по клавишам или струнам) сдвигаются на свое точное место. Вся музыка проходит сквозь сито компьютера.

Сегодня невозможно быть против компьютера. Слушатель не имеет возможности услышать, где в сегодняшней записи семпл, а где живая игра. Возьмем простейший случай: ритм-трек, банальный джазовый грув. Файл, запускающий семплы ударов по барабану, содержит легкие ритмические неточности. Для каждого барабана записано 25 вариантов удара по нему, один из 25 семплов выбирается случайным образом, потому один удар не похож на другой. Случайным образом применяются эффекты: какой-то удар звучит глуше, какой-то суше, и так далее. В каком-то ударе барабанщик случайно касается палочкой края барабана – на этот случай тоже есть свой семпл.

В конце-концов сам MIDI-файл, запускающий семплы, записан вслед за живым реальным барабанщиком, это слепок игры живого барабанщика. Сами барабанщики не отличают живую запись от семплерной симуляции.

Наконец собственная музыка

На лейбле Sonig наконец вышла дебютная грампластинка "Bow" дуэта Allophons. Чужих звуков на ней нет, но музыка в целом похожа на музыку из радиопередач, в том смысле, что и тут мы тоже имеем дело с органичным, плавным и интуитивным ростом материала. Музыка то разваливается, как фавн, смотрящий на солнце сквозь листья винограда, то стучит зубами, как плюшевый мишка на холоде, то манерничает, то впадает в истерику. И все это с грациозностью и самоуверенностью старого актера, которому изображать различные характеры совсем не сложно, он с радостью радует детей.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Дарья Брянцева