Мюнхенский оперный фестиваль: спектакли двух сезонов

Влиятельный немецкий музыкальный журнал "Opernwelt" ("Мир оперы") ежегодно присуждает одной из сцен страны престижное звание "оперный театр года". Мюнхенская опера (официально носящая название "Баварской национальной") негласно исключена из этого состязания, так как очевидным и объективным фактом является то, что именно она является лучшим оперным театром в стране - причем, давно и с большим, можно сказать, безнадежным, отрывом.

Доказательством тому является не только музыкальное качество каждой из постановок и уровень зарплат и гонораров, выплачиваемых ансамблю и приглашенным артистам (вследствие чего этот театр может похвалиться тремя дивами разнородно-славянского происхождения и трех разных поколений: Груберовой, Касаровой, Нетребко), но и то, что билетов на спектакли "Баварской национальной" не достать. Еще одно доказательство - грандиозный оперный фестиваль, ежегодно проходящий в баварской столице.

"Нарцисс и эхо" в церкви

Основу фестивальный программы, как и каждый год, составляет исполненная законной гордости "ретроспектива" прошедшего сезона. Лучшие спектакли, вне зависимости от "свежести" постановок, повторяются по два-три раза для съехавшейся публики: "Вертер" Жюля Масне, "Воццек" Альбана Берга, "Норма" Винченцо Беллини с несравненной Эдитой Груберовой в центральной партии... "Акцент" программы этого года сделан на творчестве Джузеппе Верди: любители бельканто могли при некотором везении заказать абонемент на шесть опер непревзойденного итальянца.

Вторая (меньшая по объему, но с большим интересом ожидаемая критиками) часть программы - это премьеры будущего сезона. Среди них – неизменно одно новое сочинение, написанное по специальному заказу Баварской оперы. Живущий сейчас в Германии американский композитор Джей Шварц (Jay Schwartz) выбрал в качестве сюжета для своего полуторачасового сочинения античный миф о нимфе Эхо, влюбившейся в прекрасного юношу Нарцисса. Несчастная Эхо не может рассказать Нарциссу о своей любви, ибо ей дано лишь повторять последние обращенные к ней слова. Нарцисс отвергает ее, но сам наказан за свою жестокость: он влюбляется в собственное отражение. Безнадежная, неразделенная любовь...

"Мое восхищение этим сюжетом было, прежде всего, восхищением перед музыкальными возможностями, которые он открывает: отражения, повторения, эхо и отзвуки", - поясняет композитор. Его сочинение написано для неожиданного состава: альта, органа, ударной установки и... одного певца. Последнему поручены все роли музыкального спектакля, то есть Нарцисса и Рассказчика - Овидия, из оригинального текста которого составлено либретто. Сценическая концепция режиссера Кристианы Поле (Christiane Pohle) активно использует пространство церкви Всех Святых: в этом придворном храме мюнхенской Резиденции поставлен спектакль.

"Лоэнгрин" в деревне

"Какие певцы! Какой упущенный шанс!" - этими двумя фразами охарактеризовал патриарх немецкой музыальной критики Йоахим Кайзер (Joachim Kaiser) главную премьеру фестиваля - "Лоэнгрина" Рихарда Вагнера. В сорокалетнем теноре Йонасе Кауфмане (Jonas Kaufmann) публика и музыкальная индустрия узрели нового "рыцаря- спасителя". Когда слушаешь Аню Хартерос (Anja Harteros) в одной из ее вагнеровских ролей (в данном случае, Эльзы), каждый раз на глаза наворачиваются слезы от того, как трогателен может быть Вагнер, как он близок к бельканто, от того, сколь глубоким и драматически напряженным может быть искусство "красивого пения".



Куда меньший восторг вызвало у зрителей (и у Йоахима Кайзера) сценическое прочтение самой романтической из опер Вагнера. Режиссер Ричард Джоунз (Richard Jones) заставил Эльзу и Лоэнгрина строить самое обыкновенное мелкобуржуазное счастье, центральным элементом которого являются домик с садиком. Над ними оба героя старательно трудятся вплоть до рокового вопроса Эльзы, который вызывает не только отбытие Лоэнгрина с лебедем подмышкой, но и появление на сцене большого количества людей в военной форме, напоминающей нацистскую. Результат - недовольное шиканье публики и скептические отзывы критиков.

Бернстайн в пригороде

Совсем другой характер носила вторая премьера летнего сезона: "Волнения на Таити", ранняя опера Леонарда Бернстайна. В качестве постановщика в Мюнехне ангажировали гамбургского певца, лидера "последней адекватной панк-группы" "Die Goldenen Zitronen", а с некоторых пор - драматура и режиссера Шорша Камеруна (Schorsch Kamerun).

Шутливую историю о надоевших друг другу супругах Дине и Сэме Камерун перенес в страну "Сабурбию" - безнадежный пригород, где умильные домики населены самыми настоящими монстрами.

... и Анна в новом амплуа

И, наконец, в рамках оперного фестиваля (точнее, сопутствующего ему цикла концертов под открытым небом) в Мюнхене снова появилась гражданка Австрии и любимица не только баварской публики Анна Юрьевна Нетребко.

"Да, в объеме увеличился не только мой голос", - кокетливо сообщила молодая мама собравшимся журналистам. Зато "увеличившийся" голос открывает перспективу новых ролей. А значит, встреча с певицей возможна в следующих сезонах не только в рамках гала-концертов.

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Ефим Шуман