О "девочке" Меркель и предательстве спальни: портреты Херлинды Кельбль

Архитектура выставки фотографий Херлинды Кельбль (Herlinde Koelbl) в Мюнхенском городском музее выстроена таким образом, чтобы не позволить зрителю сконцентрироваться на ее знаменитых снимках, давно знакомых по многочисленным публикациям. Практически в любой точке экспозиции, которой автор дала название "Мой взгляд", открывается панорама разных "слоев" творчества Херлинды Кельбль: от ранней репортажной фотографии, с которой начинался ее путь, до похожих на фламандскую живопись поздних работ (например, серии фотографий собак, гоняющихся друг за другом по парку в Тель-Авиве).

Снимки из знаменитых портретных серий "разбиты" отдельными разножанровыми работами – от пейзажа до натюрморта. Но даже эта хитроумная развеска, в общей сложности, приблизительно трехсот снимков не может скрыть, что истинная сила Херлинды Кельбль заключается в ее интимных портретах. "Меня интересует человеческое тело, от момента рождения и до смерти, в красоте и в стадии разрушения", - констатирует фотограф.

"Следы власти" и другие "вещественные доказательства"

Широкую известность Херлинде Кельбль принесла в начале восьмидесятых годов ее носившая почти этнографически-исследовательский характер фотосерия "Немецкая гостиная" ("Das deutsche Wohnzimmer"). От аскетичного жилья деревенского плотника до мещанской и тесной, как будто лишенной окон, гостиной консерватиного политика: интерьер рассказывает беспощадную правду об обитателе. Дальше последовали серии "Мужчины" ("Männer"), "Высший свет" ("Feine Leute"), "Сильные женщины" ("Starke Frauen").

Именно для этой "женской" серии Херлинда Кельбль в 1991 году сделала первые фотопортреты Ангелы Меркель (Angela Merkel) - "девочки Коля", как тогда называли тридцатисемилетнюю дебютантку большой политики. Наблюдения за метаморфозой Меркель от робкой молодой женщины к "даме национального значения" быстро переросли в самостоятельную серию "Следы власти". Столь же внимательно и беспощадно наблюдала Кельбль за другими политиками, например, за Герхардом Шредером (Gerhard Schröder), которого объектив "ловил" и в момент торжества, и в момент поражения на парламентских выборах, когда защищенный броней власти политик буквально на глазах превратился в неудачника.

Шедевр психологической фотографии – сравнительно поздняя (начала 2000-ых годов) серия "Спальни". Мы видим пожилого баварского фермера, сидящего на старинной дубовой кровати, в которой были зачаты четверо его детей, в которой недавно скончалась его жена и он сам встретит свой смертный час. "Для меня важно видеть, открывать, а не выставлять напоказ, - подчеркивает фотограф. - Меня интересуют следы, которые оставляет жизнь".

Фотография как разновидность интервью

Кельбль – социолог с камерой, она в равной степени наделена талантом слова и талантом взгляда. Не случайно ведущие немецкие издания (например, еженедельник Zeit) не раз заказывали ей портретные интервью, в которых люди искусства, знаменитости и политики рассказывали внимательной собеседнице о самых драматических эпизодах своей жизни.

Тексты сопровождают и многие фотографии мюнхенской экспозиции. "Некоторые работы представлены без текста, но в случае других мне показалось, что хотя снимок очень многое говорит о состоянии, о личности человека, но он не может рассказать о его прошлом, его взглядах, - объясняет Кельбль. - Возьмите, например, портреты еврейских интеллектуалов, переживших Холокост: их лица красноречиво повествуют о пережитом, но какова их нынешняя духовная "установка", их жизненная философия? Для рассказа об этом мне понадобились слова…"

Так, драматург Джордж Табори, уроженец Венгрии, писавший по-немецки, с бесконечной печалью в глазах смотрит со снимка - и остроумно рассказывает в сопровождающем тексте о сути еврейского юмора, британский издатель лорд Вайденфельд, на снимке - с сигарой и в позе Черчилля, анализирует "суть слабости, которая провоцирует к насилию". Это свидетели не только физического выживания, но и духовной победы. "Еврейские портреты" ("Jüdische Portraits") - единственная серия, для которой на выставке предусмотрено отдельное, закрытое помещение, в переходе к которому висят снимки, сделанные на скотобойне. Но об этом задумываешься лишь после.

Автобиография в снимках

"Мой взгляд" – выставка, которую покидаешь с еще большим интересом к феномену Кельбль, чем при начале осмотра. Жаль, что нет автопортретов фотохудожницы, которые рассказали бы о ее становлении – пути крестьянской дочери, изучавшей историю моды и дизайн, родившей четверых детей и лишь к сорока годам открывшей в себе талант профессионального фотографа. Впрочем, все ее снимки – автобиография души.

Автор: Анастасия Буцко
Редактор: Ефим Шуман

Для просмотра других снимков следуйте по стрелке: