Смерть авангарда в Венеции

Ровно 10 лет прошло с тех пор, как немецкий фильм завоевал золотого венецианского Льва. В 1982 году жюри чествовало Вима Вендерса, а в его лице и популярное тогда на Лидо авторское кино. На завершившемся в воскресенье 59-м фестивале в Венеции фильмы из Германии не удостоились наград жюри, сожалеть о чем и на этот раз не приходится, учитывая низкое кинематографическое качество картин Винфрида Боненгеля и Дорис Дерре. Сожалеть можно разве что о бессмысленно растраченных миллионах, которые государственные фонды поддержки кино предоставляют немецким режиссерам под заведомо бездарные проекты.

Казалось бы, опыт "реально существовавшего социализма" достаточно убедительно продемонстрировали всему миру, что без личного интереса любое начинание обречено на провал. Нет, в Германии, в отличие от США, где практически каждый дебют оплачивается из собственного кармана, режиссеры ответственности за успех фильма, будь то художественный или коммерческий, не несут, и провал фильма на дальнейшей карьере никак не отражается. Есть деньги – их будут тратить.

Неукротимый де Хадельн

Не несут ответственности за качество фильмов и устроители международных кинофестивалей. Зато в полной мере отвечают они за отбор конкурсных картин.

Парадоксальная ситуация сложилась на Венецианском фестивале под руководством бывшего шефа Берлинале Морица де Хадельна. Несмотря на невозможно короткие сроки подготовки Мостры, всего четыре с небольшим месяца, де Хадельну удалось получить в программу гораздо больше первоклассных радикальных фильмов, чем конкурентам в Каннах или Берлине. Но ни один из них не удостоился награды, даже самой второстепенной и незначительной.

Еще в бытность свою директором берлинского кинофестиваля Мориц де Хадельн подвергался критике за избыточную любовь к мейнстримному кино. В Венеции строптивый швейцарец развернулся в полную мощь. Авангард он с самого начала отправил в параллельную основному конкурсу программу, переименовав ее из "Кино современности" в "Против течения". В претенденты на "Золотого Льва" отобрал средненькие, серенькие, не дотягивающие даже до уровня хорошего коммерческого кино постановки. Из названия La Mostra Internationale d’arte cinematografica пригрозил убрать словосочетание "искусство кинематографии", а самого "Льва" объявил никчемным трофеем. И это еще не все. В составе жюри во главе с говорящей только на китайском Гонг Ли не было ни одного значительного деятеля кино, не говоря уже о кинокритиках.

Венеция проморгала революцию

В результате без наград остался шедевр Такеши Китано "Куклы" - редкая по силе визуального воздействия, философской глубины и поэтической легкости картина. Не удостоилась внимания жюри и картина лучшей на сегодняшний день женщины-режиссера из Франции Клэр Дэни "В пятницу вечером". А ведь это уже второй фильм Дэни в новой для нее эстетике хореографии кадра, знакомой зрителям по "Хорошей работе".

Без призов остался радикальный, бескомпромиссный и опять-таки визуально совершенный фильм американцев Ларри Кларка и Эда Лахмана "Кен Парк". Авторы картины (по совместительству еще художники, один – фотограф, другой – оператор) настолько обезоруживающе сняли табу с подростковой сексуальности, что с этого фильма в мировом кинематографе может начаться совершенно новая эпоха. В Венеции этого не заметили.

Победа униженных и оскорбленных

А "Золотым Львом" наградили псевдо-социальную драму во вкусе почитателей Чарльза Диккенса и Ларса фон Триера - "Сестры Магдалены" шотландца Питера Муллана, который известен больше как актер социального обличителя из Великобритании Кена Лоуча.

Отказавшись от формальной брутальности Догмы, Муллан главным эстетическим приемом избрал брутальность внутрикадровую и преуспел в этом настолько, что заслужил сравнение с порнографическим кино. "Сестры Магдалены" - это хуже, чем порнография, – пишет кинокритик немецкой газеты "Франкфуртер Рундшау" Даниэль Котеншульте. – Порнофильмы не знают морали. Новый жанр арт-хаусного кино эксплуатирует справедливое возмущение ввиду социальной несправедливости для достижения максимального эффекта. На фестивалях снова в моде старые мужские фантазии на тему замученных женщин. В заложниках при этом оказываются и актрисы, и зрители."

В основу фильма Муллана положены реальные события. Вплоть до 1996 года, когда было закрыто последнее исправительно-трудовое учреждение для "падших" ирландок, молодых девушек и женщин отправляли на иногда пожизненное заключение за излишнюю красоту, за незаконнорожденного ребенка, даже зачатого в акте изнасилования, за ум и за глупость, одним словом, за все то, что католическая церковь и ирландские мужчины считали заслуживающим наказания. Возмущение режиссера, хоть и несколько запоздалое, понятно. К тому же католическая церковь еще в полном здравии, и в некоторых странах фильм, наверняка, вызовет острые дискуссии.

Авангард в ретроспективе

Понятны и сомнения кинокритиков в необходимости приезжать на Лидо и отсматривать день напролет коммерческий ширпотреб, который предсказуемо получит главные призы, в то время как авангард идет на других фестивалях. Или в ретроспективе, как это случилось на завершившейся Мостре, где чествовали Микеланджело Антониони, которому 29 сентября исполнится 90 лет. Вряд ли его победившая в 1965 году "Красная пустыня" завоевала бы "Золотого Льва" в году 2002. Скорее всего, фильм оказался бы среди тех, кто плывет, по мнению де Хадельна, "против течения" и потому не заслуживает главного приза на старейшем в мире кинофестивале.

Лауреаты 59-Венецианского кинофестиваля:

"Золотой Лев" за лучший фильм:
"Сестры Магдалены" (The Magdalene Sisters) Питера Муллана (Великобритания)

Большой приз жюри:
"Дом дураков" Андрея Кончаловского (Россия/Франция)

Специальный приз за лучшую режиссуру:
Ли Чанг-Донг (Корея) за фильм "Оазис" (Oasis)

Coppa Volpi за лучшую мужскую роль:
Стефано Аккорси в "Любовном путешествии" (Un viaggio chiamato amore) (Италия)

Coppa Volpi за лучшую женскую роль:
Джулиана Мур в "Далеко от небес" (Far from Heaven) (США)

Приз имени Марчелло Мастрояни за лучшую роль среди молодых дарований:
Мон Со-ри в фильме "Оазис" (Корея)

Специальный приз за личный вклад:
Эд Лахман - оператор фильма Тодда Хейнса "Далеко от небес"