Сюрпризы Каннского кинофестиваля

По большому счету, финал был ясен с самого начала. Турецкий кинематограф отмечает в этом году свое 100-летие, так что "Золотая пальмовая ветвь" 67-го Каннского кинофестиваля, которую получила лента "Зимняя спячка", стала прекрасным, но вполне ожидаемым подарком к юбилею. Тем не менее, 55-летний Нури Бильге Джейлан, один из самых выдающихся современных режиссеров Турции (он, кстати, получил приз за лучший сценарий к фильму "Однажды в Анатолии" в тех же Каннах три года назад), услышав о решении фестивального жюри, никак не мог в него поверить. Высшая награда важнейшего в мире кинофестиваля стала второй в истории турецкого кино - подобного успеха достигал лишь фильм Йылмаза Гюнея "Дорога" в 1982 году.

Критика от критиков

Впрочем, Каннский кинофестиваль сумел-таки удивить экспертов. Полной неожиданностью для них стало присуждение Большого приза жюри - второй по значимости после "Золотой пальмовой ветви" награды, - социальной драме "Чудеса" итальянки Аличе Рорвахер. Профессионалы из области кинематографа не удостаивали эту ленту высоких оценок, фильм характеризовали, скорее, как некую зарисовку. Но, видимо, жюри под председательством режиссера из Новой Зеландии Джейн Кэмпион каким-то образом рассмотрело в картине оттенки, не замеченные ранее критиками.

К слову, эта лента была одной из шести картин-участниц конкурсной программы, в производстве которых принимала участие Германия. А вот самим немецким фильмам места на киноэкранах в Каннах не нашлось. Даже документальная картина именитого Вима Вендерса (Wim Wenders) о бразильском фотографе Себастьяне Сальгадо была показана лишь в отдельной секции фестиваля "Особый взгляд".

Кино не из Голливуда, но про него

На Круазет в этот раз не было не только немецких фильмов - в этом году даже Голливуд был здесь представлен весьма скромно (не считая, конечно, дефилирования голливудских звезд по красной дорожке). Правда, говорили о нем все равно много: столица американского кинематографа стала объектом внимания режиссеров из разных стран.

Так, канадец Дэвид Кроненберг в своей ленте "Звездная карта" вволю поязвил над миром сумасшедших гонораров и мыльных опер. Главная героиня картины Гавана Сегранд, которую блистательно исполнила Джулианна Мур, - богатая, знаменитая и крайне нервная особа - готова на все, лишь бы сняться у известного режиссера. Ее агент звонит с печальной вестью: на роль взяли другую актрису. Гавана воспринимает это как личное откорбление, но справиться с обидой не помогают даже антидепрессанты.

Но было бы неправильно описывать фильм Кроненберга исключительно как сатиру на Голливуд. В "Звездной карте" есть и более глубокие посылы. Тут рассказана и история взаимоотношений сестер, где перемешаны чувства вины и любви друг к другу. У голливудской "аристократии", купающейся в лучах славы, а также в бассейнах от дорогих дизайнеров, за показушностью скрывается, конечно, и внутренний мир, который также искусно раскрыл режиссер.

Непризнанный шедевр

Нравам в актерской среде и поверхностности славы посвящена и картина Оливье Ассайаса "Зильс-Мария", показанная в рамках конкурсной программы Каннского кинофестиваля последней.

Наполненный самоиронией фильм с Жюльет Бинош в главной роли рассказывает о старении актрисы Марии Эндерс. Ее карьера началась с театральной постановки, речь в которой шла о двух женщинах: молодой и зрелой. Много лет назад она исполняла роль юной девушки, теперь же актрисе предстояло сыграть 40-летнюю даму в том же спектакле. Лента, постоянно делающая выпады в сторону Голливуда, была признана критиками настоящей жемчужиной в конкурсной подборке. Правда, и эти оценки были проигнорированы фестивальным жюри - фильм Ассайаса не получил ничего.