德國之聲專訪韓國作家黃宿湧

德國之聲：

黃先生，您剛在平壤參加了南北北韓作家會議。就會議本身而言，是一次驚人之舉，因為在不久前，這樣的接觸還是不受歡迎的，韓國方面也是這樣。您個人曾因到北韓訪問而受到5年監禁。現在，您又來到北韓，感覺怎樣？

黃宿湧：

那是一個難忘的時刻。不僅因為10年來親赴這樣的會議是不可思議的。象現在這樣同一名德國記者暢谈朝鮮半島前途問題，也是不可想像的事。1998年韓國開始緩和政策以及南北北韓展開對話之後，發生了很大的變化。我們漸漸消除了對來自北方間諜和叛國的恐懼，它們完全是誇張的。

德國之聲：

您對北韓的印象如何?

黃宿湧：

冰雪融化的季節讓當局越來越感到不安。這些都寫在人們的臉上。我們看到，會議期間總有檢查者在場，他們看上去高度緊張。這讓我們感到壓抑。

德國之聲：

您可以同北韓作家同事在完全沒有監督的情況下進行交談嗎？

黃宿湧：

幾乎不可能。所以有些第一次到北韓的同事非常失望。但我從一開始就看到了這一點，我曾說，重要的是見面認識一下，建立聯繫，也許是友好的聯繫。只要有監督在，公開談論政治問題便是不可能的。雖然如此，我還是同幾位北韓同事趁監視不備時悄悄耳語了幾句。

德國之聲：

北韓產生的文學作品，都是為國家服務的。國家給予資助，國家進行控制。這樣產生的作品能是文學作品嗎？

黃宿湧：

這當然是一個話題。如果堅持藝術必須以絕對自由表達為前提的話，北韓的作品就不能算作是藝術品。但我一直在告誡自己，現在存在著兩種價值體系，兩種不同的文學概念。此外，北韓也有些作家正在做著新的嘗試。我們應該鼓勵他們。

德國之聲：

怎麼鼓勵？

黃宿湧：

我們在這次會議期間創立了一個全北韓作家協會。這個組織會出一份期刊，名叫「統一文學」。這個雜誌出版南北兩方作家的作品。我們想以這種方式創立一個講台，讓人們，也在文學上，逐漸靠近。

德國之聲：

這是為了保護北韓作家麼？

黃宿湧：

當然，他們也就可以不再是無名之輩。

德國之聲：

但北韓當局會將它用作自己的目的，為自己的合法性服務。您認為這是一種危險嗎？

黃宿湧：

我想，人們必須順應目前的事實，即朝鮮半島上存在著兩個國家。這也是緩和推出政策的最根本原因：不必在每一個細小問題上一上來就大談基本原則，而是想方設法爭取達到和平共處的目標。順便提一句，美國在國際談判時總是採取對峙路線而不是對話方針，其實是很危險的。

德國之聲：

但即便是在韓國內，也有聲音要求實行強硬路線。

黃宿湧：

不可忘記的是，北韓分裂帶來的創傷要比德國深重的多。50年代南北進行了數年之久的戰爭，戰爭罪犯和間諜對雙方來說並不是神話。許多家庭也就此分裂。的確，韓國有那麼一部分少數人連對人道主義援助都持反對態度。原因就是，他們的家庭因分裂而發生了許多不幸。從這一點看，我們北韓韓國作家聚會不僅是對北方作家的支持，同時我們也是向自己的國內發出一個停止清算的訊號。

德國之聲：

在這一和解的過程中，文學的作用是什麼？它是心理慰藉，是一種記憶，還是為和平發出的呼聲？

黃宿湧：

我想，這些方面都有。但文學的價值地位更高，因為在文學當中， 如小說、詩歌和散文中，可以涉及被認作是禁區的話題。不過，這種文學在一個不能公開對話的社會不可能產生，在韓國直到90年代軍政府年代過去，也很難產生。

德國之聲：

1989年，柏林牆倒塌時，您正在柏林。您自己家鄉的統一過程會是什麼樣子的？

黃宿湧：

德國在1989年時擁有的同我們韓國今天完全不同的經濟實力，而且，德國當時的政治寬容度也大得多。我想，我們需要一個更長的過渡期，以讓兩種制度慢慢地走到一起。這至少需要一代人的時間。我已經62歲了，也許對我來說這個過程過於漫長，但我想，如果朝鮮半島真要統一的話，那將是一個迄今為止還不曾出現過的一個漸變的過程。