拜羅伊特音樂節奪權之爭如火如荼

妮可‧華格納提出申請接替叔叔的位置著實讓人感到驚訝。更驚訝的是她要與歐洲知名歌劇院院長吉拉德‧莫迪埃先生共同申請繼任音樂節總監。妮可‧華格納解釋說：「拜羅伊特音樂節流著華格納家族的血液，它屬於家族共同的事業。現在是一個要真正改變的機會，我將盡權力讓音樂節有所變化，找到一個新的解決辦法。」

長年的家族之爭

沃爾夫岡自1951年起就擔任音樂節總監。近年來，他的年齡逐漸成為媒體關注的焦點。當人們熱切盼望一種新氣象時，來自家族內部爭奪其位置的戲劇則欲演欲烈。越多後來人爭奪沃爾夫岡‧華格納的位置，他就越會緊緊守住自己的位子。作為拜羅伊特音樂節創始人理查‧華格納的孫子──沃爾夫岡，和他神聖的音樂聖杯的故事成為小說家們熱衷的素材。現在德國民眾關注家族鬥爭比關注拜羅伊特的作品興趣更大。

困擾了沃爾夫岡多年的權杖交接一事，前段時間似乎有所平息，但記者們卻悄然記錄下來自華格納家族的每一點動向。沃爾夫剛有過兩次婚姻，年僅24歲的卡特琳娜是他與第二任妻子的女兒。卡特琳娜指導歌劇短短幾年就和父親與首任妻子的女兒伊娃‧華格納-帕斯科威爾成為了繼承拜羅伊特音樂節的有力競爭者。

卡特琳娜其人

在今年舉行的拜羅伊特音樂節上，卡特琳娜通過網路將她開幕式的問候語呈現給觀眾。她表示：「作為藝術形式上的改良，本屆藝術界的開幕式是到目前為止最出色的藝術活動之一。」另外，這也是將理查‧華格納對藝術的出發點從流行於大眾走向商業化的一個轉型。之前的華格納人怎麼也沒想到，人們會在網路上，熒光屏前喝著可樂，吃著爆米花欣賞藝術節。

現在妮可‧華格納也讓歐洲知名歌劇院院長吉拉德‧莫迪埃參與到她們的競賽中。他的加入讓華格納家族的這場權力之爭變得更加複雜。吉拉德‧莫迪埃是一個善於向管理機構提出挑戰的「革新家」，在他作為音樂家卡拉揚繼任者時，薩爾茨堡音樂節也面臨過巨大改革。他顛覆了歌劇演出的地點，嘗試排演當代歌劇，該作法讓他成為藝術界激進大膽的代言人。

獨具創新

拜羅伊特基金會不能對妮可‧華格納的申請視而不見。妮可對華格納家族長期以來的陳舊管理提出過尖銳批評。她在擔當魏瑪藝術節文化經理人時就顯得獨具風格。她說：「我認為一個音樂節的精神是由內而外散發的，換句話說要在思想和行為舉止上協調一致。如果有可能讓一個出色，而且有經驗的歌劇製作人，或者是有華格納家族血源的人來管理音樂節，這對華格納家族是最好不過的了。」

現在拜羅伊特音樂節的未來就掌握在其基金會的手中。是讓拜羅伊特音樂節繼續保持家族世系制，還是從國際同行間挑選一位出色的人才？下周一，沃爾夫岡本人將提前作出預選。但最終的繼任人決定權還掌握在基金會管理委員會手中。至少妮可‧華格納給委員會留下的是更多驚喜。