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貝多芬音樂節
每年一度的貝多芬國際音樂節在德國波昂舉行，波昂也是音樂大師貝多芬的出生地。
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貝多芬第八交響曲第四樂章
貝多芬第八交響曲的終曲樂章突出了戲劇性衝突原則，兩個主題形成鮮明對比。
貝多芬第八交響曲第四樂章
貝多芬第八交響曲的終曲樂章突出了戲劇性衝突原則，兩個主題形成鮮明對比。
貝多芬第八交響曲第三樂章
貝多芬第八交響曲第三樂章一反當時的傳統，沒有採用諧謔曲的形式，而是一首小步舞曲。
貝多芬第八交響曲第三樂章
貝多芬第八交響曲第三樂章一反當時的傳統，沒有採用諧謔曲的形式，而是一首小步舞曲。
貝多芬第八交響曲第二樂章
貝多芬第八交響曲1814年2月27日在維也納首演。作品第二樂章為詼諧的小快板。情緒輕鬆幽默。
貝多芬第八交響曲第一樂章
第八交響曲是貝多芬聞名於世的九部交響曲中最短小的一部，貝多芬本人對它非常喜愛，認為是自己最好的作品之一。
貝多芬第八交響曲第一樂章
第八交響曲是貝多芬聞名於世的九部交響曲中最短小的一部，貝多芬本人對它非常喜愛，認為是自己最好的作品之一。
貝多芬第七交響曲第四樂章
貝多芬第七交響曲第四樂章是充滿活力的快板，A大調奏鳴曲式，力度鮮明，主題為粗獷的舞蹈旋律，展示出勝利狂歡的景象。
貝多芬第七交響曲第四樂章
貝多芬第七交響曲第四樂章是充滿活力的快板，A大調奏鳴曲式，力度鮮明，主題粗獷的舞蹈旋律，展示出勝利狂歡的景象。
貝多芬第八交響曲第二樂章
貝多芬第八交響曲1814年2月27日在維也納首演。作品第二樂章為詼諧的小快板。情緒輕鬆幽默。
貝多芬第七交響曲第三樂章
貝多芬第七交響曲第三樂章為F大調諧謔曲，旋律源於奧地利民間音樂，充滿明快的鄉土氣息，呈現著牧歌的風格。
貝多芬第七交響曲第三樂章
貝多芬第七交響曲第三樂章為F大調諧謔（xue）曲 。樂章旋律源於奧地利民間音樂，充滿明快的鄉土氣息，呈現著牧歌的風格。
貝多芬第七交響曲第二樂章
貝多芬第七交響曲第二樂章為憂郁的小快板，是一首葬禮進行曲，但哀而不傷，其旋律被用於多部影視作品中。
貝多芬第七交響曲第二樂章
貝多芬第七交響曲第二樂章為憂郁的小快板，是一首葬禮進行曲，但哀而不傷。第二樂章的旋律被用於多部影視作品中。
貝多芬第七交響曲第一樂章
貝多芬A大調第七交響曲創作於1811年至1812年，因貫穿著舞曲特徵，而被稱為舞蹈性交響曲。
貝多芬第七交響曲第一樂章
貝多芬A大調第七交響曲創作於1811年至1812年，因貫穿著舞曲特徵，而被稱為舞蹈性交響曲。
貝多芬第六交響曲三、四、五樂章
多芬第六交響曲，即田園交響曲開創了所謂標題音樂的典範。標題音樂一般由作曲家自己加標題，是作品創作意圖的展示和思想內容的概括。
貝多芬第六交響曲第三、四、五樂章
貝多芬第六交響曲，即田園交響曲開創了所謂標題音樂的典範。標題音樂一般由作曲家自己加標題，是作品創作意圖的展示和思想內容的概括。
貝多芬第六交響曲第二樂章
貝多芬第六交響曲第一樂章
田園交響曲是貝多芬對自然敏銳的捕捉和對愉快心境的出色描摹。第一樂章的標題是初到鄉間時愉快的感受。
貝多芬第五交響曲第三、四樂章
貝多芬第五交響曲第三樂章為c小調諧謔曲，三部曲式。第四樂章對奏鳴曲式進行了稍微的改變，充滿所向披靡的能量和慶祝勝利的歡騰。
貝多芬第五交響曲第二樂章
貝多芬第五交響曲有「命運交響曲」的別稱。這首交響曲的第二樂章為降A大調，如傾如訴的旋律和第一樂章急促與強烈的節奏形成鮮明對比。
貝多芬第六交響曲第二樂章
田園交響曲的第二樂章標題為溪邊小景。聽見潺潺流水聲和布穀鳥的歌唱了嗎？
貝多芬第六交響曲第一樂章
貝多芬F大調第六交響曲別名田園交響曲。這部交響曲是貝多芬對自然敏銳的捕捉和對愉快心境的出色描摹。
貝多芬第五交響曲第三、四樂章
貝多芬第五交響曲第三樂章為c小調諧謔曲，三部曲式。第一樂章中命運的主題在這裡時隱時現，又有所變化。
貝多芬第五交響曲第二樂章
貝多芬第五交響曲有「命運交響曲」的別稱。第二樂章為降A大調，雙主題變奏式。命運的主題一再露出頭來。
貝多芬第五交響曲第一樂章
1807年末至1808年初，貝多芬完成了《c小調第五交響曲》。其第一樂章是傳統的奏鳴曲曲式，命運的主題急促地出現在不同聲部，彷彿厄運在四處蔓延。
貝多芬第四交響曲第四樂章
貝多芬降B大調第四交響曲第四樂章展現了一幅充滿青春朝氣和勃勃生機的畫面，處處洋溢著浪漫、愉悅和溫馨。
貝多芬第四交響曲第三樂章
貝多芬降B大調第四交響曲第三樂章為活潑的快板，是一首輕快、流暢而變幻莫測的小步舞曲。
貝多芬第四交響曲第二樂章
貝多芬第四交響曲第二樂章為降E大調柔板，奏鳴曲式。作曲家柏遼茲形容該樂曲旋律有天使般的純潔和不可抗拒的柔情蜜意。
貝多芬第四交響曲第二樂章
貝多芬第四交響曲第二樂章為降E大調柔板，奏鳴曲式。作曲家柏遼茲形容該樂曲旋律有天使般的純潔和不可抗拒的柔情蜜意。
貝多芬第四交響曲第一樂章
貝多芬降B大調第四交響曲完成於1806年。與充滿戰鬥和抗爭精神的英雄交響曲及命運交響曲不同，第四交響曲優雅、活潑、輕鬆而浪漫。作品的第一樂章為活潑的快板。
貝多芬第四交響曲第一樂章
貝多芬降B大調第四交響曲完成於1806年。與充滿戰鬥和抗爭精神的英雄交響曲及命運交響曲不同，第四交響曲優雅、活潑、輕鬆而浪漫。作品的第一樂章為活潑的快板。
貝多芬第五交響曲第一樂章
1807年末至1808年初，貝多芬完成了《c小調第五交響曲》。第一樂章是傳統的奏鳴曲曲式，命運的主題急促地出現在不同聲部，彷彿厄運在四處蔓延。
貝多芬第三交響曲第三 、第四樂章
在第二樂章悲慟的葬禮進行曲之後，貝多芬以活潑輕快的詼諧曲作為第三樂章。第四樂章為終曲，歌頌英雄的凱旋。
貝多芬第三交響曲第三 、第四樂章
在第二樂章悲慟的葬禮進行曲之後，貝多芬以活潑輕快的詼諧曲作為第三樂章。第四樂章為終曲，歌頌英雄的凱旋。
貝多芬第三交響曲第二樂章
貝多芬第三交響曲，也就是英雄交響曲是交響曲歷史上里程碑式的作品，第二樂章是莊嚴的葬禮進行曲。
貝多芬第三交響曲，也就是英雄交響曲是交響曲歷史上里程碑式的作品，第二樂章是莊嚴的葬禮進行曲。
貝多芬第三交響曲，也就是英雄交響曲是交響曲歷史上里程碑式的作品，第二樂章是莊嚴的葬禮進行曲。
貝多芬第三交響曲「英雄」第一樂章
英雄交響曲是貝多芬的代表作之一，從內容到形式都富於創新精神。它不僅表達了貝多芬的革命理想，也永遠改變了交響曲的概念。第一樂章是朝氣蓬勃的快板。
貝多芬第三交響曲「英雄」第一樂章
英雄交響曲是貝多芬的代表作之一，從內容到形式都富於創新精神。它不僅表達了貝多芬的革命理想，也永遠改變了交響曲的概念。第一樂章是朝氣蓬勃的快板。
貝多芬第二交響曲的第三、第四樂章
貝多芬第二交響曲第三樂章是快板的詼諧曲，充滿愉快嬉謔之情。第四樂章為終曲，洋溢著滿懷信心、勇往直前的精神。
貝多芬第二交響曲的第三、第四樂章
貝多芬第二交響曲第三樂章是快板的詼諧曲，充滿愉快嬉謔之情。第四樂章為終曲，洋溢著滿懷信心、勇往直前的精神。
貝多芬第二交響曲第二樂章
貝多芬第二交響曲第二樂章較為緩慢，為A大調奏鳴曲式，有舞曲的特質。
貝多芬第二交響曲第二樂章
貝多芬第二交響曲第二樂章較為緩慢，為A大調奏鳴曲式，有舞曲的特質。
貝多芬第二交響曲第一樂章
貝多芬第二交響曲創作於1802年，當時，貝多芬已經因耳疾幾乎失聰，內心非常絕望，不過，D大調第二交響曲卻歡樂而幽默。第一樂章莊嚴、明朗，充滿了生命的激情和歡樂。
貝多芬第二交響曲第一樂章
貝多芬第二交響曲創作於1802年，當時，貝多芬已經因耳疾幾乎失聰，內心非常絕望，不過，D大調第二交響曲卻歡樂而幽默。第一樂章莊嚴、明朗，充滿了生命的激情和歡樂。
貝多芬第一交響曲第四樂章
貝多芬第一交響曲創作和首演都在他失聰之前，折射了他活潑歡快的一面和那些輕鬆、無憂無慮的日子。第四樂章為柔板和活潑的快板。
貝多芬第一交響曲第四樂章
貝多芬第一交響曲創作和首演都在他失聰之前，折射了他活潑歡快的一面和那些輕鬆、無憂無慮的日子。第四樂章為柔板和活潑的快板。
貝多芬第一交響曲第三樂章
貝多芬第一交響曲第三樂章是活潑的甚快板，但幽默感與齊奏的力度都超乎宮廷小步舞曲，有了貝多芬詼諧曲的氣質。
貝多芬第一交響曲第三樂章
貝多芬第一交響曲第三樂章是活潑的甚快板，但幽默感與齊奏的力度都超乎宮廷小步舞曲，有了貝多芬詼諧曲的氣質。
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