媒体审查制度下的创意导演

（德国之声中文网）第66届戛纳电影节于当地时间5月15日晚拉开帷幕。今年共有80部来自世界各地的影片如围本届电影节，其中包括中国导演贾樟柯的新作《天注定》。这部电影描述了瞬息万变的中国存在的一些中国政府并不乐意展示的问题：腐败、贪婪、暴力犯罪以及日益增大的贫富差距。

时隔三年，继王小帅导演的《日照重庆》后，华语电影作品再次入围戛纳电影节主竞赛单元。《天注定》是贾樟柯参加戛纳电影节的第四部影片，也是他参加该电影节竞赛单元角逐的第三部影片。

伊朗电影人阿斯哈·法哈蒂（Asghar Farhadi）今年携新作《过往》（The Past）参加金棕榈大奖的角逐。他的上一部作品《一次别离》已经赢得了奥斯卡、柏林金熊以及其他诸多电影节的大奖。新作《过往》拍摄于法国。

《天注定》和《过往》将与其他19部主竞赛单元影片共同角逐戛纳电影最高奖项"金棕榈奖"。伊朗和中国对电影的审核通常十分严格，但这两部影片均获准在本国上映。伊朗文化和伊斯兰教指挥部已经批准了《过往》的上映，而《天注定》也将在今年秋天和中国观众见面。

两种审查制度

两位导演很高兴自己的影片能在本国的影院放映，官方审查在他们的国家是家常便饭，但他们对拍摄工作却有不同的描述。

"我是一个离不开创作自由的人，我也总是尽自己最大的努力，确保不做任何形式的自我审查，"贾樟柯说。这位中国第六代导演在其职业生涯中一直在探讨中国的快速转型 - 从早期的地下电影如《任逍遥》到获得2006年威尼斯电影节金狮奖的纪录片《三峡好人》。

法哈蒂却认为审查制度的影响更为潜移默化。"一个人可以试图从自己的过去解脱出来，但'过去'却不会让你这么做，"他说。这不仅是电影《过往》的主题，也是他对自身处境的审视。"审查有两种，"他告诉记者说，"一种是居于某种特定模式的官方审查。另一种是自我审查。你将此强加于内心深处的自我。"伊朗当局和该国电影制片人的复杂关系由来已久。有影响力的神职人员经常谴责伊朗电影被西方污点自由派和异议人士操控。一些导演和演员遭到逮捕或被迫逃往国外。

只谈情感 不谈政治

法哈蒂的上一部作品《一次别离》赢得2012年奥斯卡最佳外语片奖。其新片《过往》在法国拍摄，讲述了一名伊朗男子（演员兼导演莫萨发Ali Mosaffa 饰）为处理与法国前妻（曾出演《艺术家》的贝雷尼丝·贝若Berenice Bejo饰）离婚事宜而返回法国后，再次与前妻和孩子及前妻的新欢（《预言者》的男主角塔哈·拉希姆Tahar Rahim饰）纠缠不清的故事。

法哈蒂的新作品周五在戛纳电影节首映，被人们誉为棕榈奖的首位竞争者。评论家称赞其从细致而中立的角度看待复杂关系的凌乱效果及其对成人和儿童产生的冲击力。法哈蒂承认，在伊朗之外拍摄让他感觉"更安全"，他可以不受任何外部限制的影响。 但却要听从自己内心的规则。他说，他试着不把这些看作"障碍而是优点" - 一个导演的创意手法的一部分。

与他之前作品一样，《过往》揭露了人物内心情感，并没有公开涉及政治。法哈蒂说，他很高兴能一直能通过镜头，探索人际关系的活力。"这对夫妇经历了不少苦难和痛苦，但这种苦难和痛苦始终是独一无二的，" 法哈蒂说，"即使我在整个职业生涯中只探索这一个主题，我也不会厌倦。"

法哈蒂不知道他将何时拍摄他的下一部影片，是否会在伊朗也没有决定。"不是我决定拍摄的地点，"他说，"影片的故事将替我决定。"

贾樟柯：电影的故事不是秘密

相比之下，《天注定》的政治色彩要浓厚许多。影片中的四个相互关联的故事围绕现代中国的底层人物展开。其中包括一个被贪官污吏被逼使用暴力的村民，一个不受道德约束、到处闲逛的杀手，一个被迫自杀的工人。

贾樟柯的《二十四城记》曾参展2008年的戛纳电影节。他说，他在媒体上看到的愈加频繁的暴力事件引起了他的关注，他希望为中国的影迷将这些故事搬上电影荧幕。"人们经常听到这些社会上的暴力事件，但他们很快就忘记了，"他说，"如果大家都对暴力视而不见或试图遮掩，社会则无法进步。"

贾樟柯说，他认为自己描述的主题不是"特别敏感，也不是什么秘密，因为这些都是中国媒体已经报道过、网上都传遍的内容。"但贾樟柯也小心地强调，不同于现代政治、经济或技术的产物，这些故事是没有时效的。审查人员应该很高兴听到他的这番话。 "如果这些人生活在100，200，300多年前的中国皇帝时代，他们如此行事的动机也是完全一样的，"他说，"我们生活在互联网和高铁时代，但人们改变了吗？"

来源：美联社 综合报道：安静

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