今天，德国陷入“十面埋伏”－影评荟萃

世界报：它是武侠片的高峰和转折点

“一年的第一个月是扩展我们的视野，看到每一个悄悄潜入我们语言中的概念的好时候，就象‘Paparazzi’或‘Perestroika’或’Soap Opera’这些词那样。由于我们现在估计正处在亚洲世纪的开端，因此正是让第一个中国词汇丰富我们的语汇的时候：‘武侠’。”

“许多人已经见过武侠，却不知道那是武侠（‘卧虎藏龙’，还有‘骇客帝国’在一定意义上也是），然而，‘十面埋伏’为这个片种击出骑士一剑，给对武侠持怀疑态度的观众搭建桥梁。就象西部片，曾经30年之久受到蔑视，直到‘前往圣达菲的地狱之行’（武侠片中‘卧虎藏龙’的地位可以与之相比）使它登堂入室，而金.维多尔的‘太阳下的决斗’ （Duel in the Sun）终于使之进入了高文化领域。武侠片正好到达了这个位置，而张艺谋的‘十面埋伏’就象当年的‘太阳下的决斗’一样，面对着弘扬自己这个片种的使命。”

“剩下的问题是，在‘十面埋伏’之后，武侠片怎么走下去。‘太阳下的决斗’是西部片的高峰和转折点。人们获得一种印象，好象张艺谋不知道该怎么从他的巅峰上下来；反复提到一场决斗，但它始终没有到来。相反，他把他那相斗与相爱的三个人单独地扔在五彩的秋色中，再次挥舞那电脑神棒，让树林以秒速变色为雪白，然后开始私人氛围的倒计时。这是完全不能令人满意的，但纵目四野，看不到任何一部电影象它这样满腔热情地维护着传统的电影道德。”

汉堡晚报：是经典之作

“在令人陶醉的自然背景前展开的伟大感情，不安定时代中那难以想象的爱情：用这个题材制造出了经典之作。导演张艺谋从‘红高梁’开始毫无间隙地一部接一部推出杰作，已经经常处理这个题目，但还从来没有象现在的‘十面埋伏’这样充满激情和强烈的图像。”

“携同巩丽，张艺谋已经拍摄了许多令人无法忘记的电影，她的继承人是25岁的章子怡。”“动作导演、摄影师和音响师都让人惊佩。这真是感官的盛会！”电影制作成本达900万欧元，“这在中国是一个高得惊人的数字，然而，在进入2005年几天后已经可以确定，是这笔钱造就了当年最佳影片之一。”

慕尼黑商神报（Munechner Merkur）：评语――“杰出”

“张艺谋以极美的图像著名。自从他以‘红高梁’和‘大红灯笼高高挂’成为中国最重要的导演以来，他不断把令人惊讶的故事和视觉上的魔术连接起来，刺激人们的感官。一种敏锐的图像语言，永远意义双重，永远独特。”

“同时，这位导演表明自己要向广大观众敞开自己。两个男人夹着一个女人，加上把他们分割开的战争和政治上的混乱，最后以雪中爱中之死结束。张艺谋这里叙述的是一出充满激情的戏剧：把电影办成歌剧和感官的盛会。同时充满了细腻，有诗意，音乐性，能抓人。”电影的结局要表明的是，“美丽是无法达到的。然而至少在这部电影里我们所经历的恰恰相反。”

该报在最后给这部电影的评语是“杰出”（Hervorragend）。

斯图加特新闻报：象“飘”中的那种爱

“爱情本身是一种复杂的游戏：两个阵营的夹缝中产生了伟大戏剧的素材：假如一个家庭冲突把相爱的人生生拉开（‘罗密欧与朱丽叶’），或一场内战把一位赢得战争者和一个好家庭的女儿拉在一起（‘飘’）。中国导演张艺谋在他的电影‘十面埋伏’中叙述的就是这么一个爱情故事。”

“他把他的台湾同事李安2000年开始的事业继续了下去，李在‘卧虎藏龙’中赋予了打斗片以新的生命。”张艺谋在他的十面埋伏中，“把观众吸了进去，把他们扔到一个陌生的世界当中。这个世界的原则在几个场景后就奇怪地让观众们感到似曾相识－因为一切氛围，色彩，气味和声音构成了一个自成一体的宇宙。与‘英雄’不同的是，导演给自己选择了一个中立的观察者的位置。那时他叙述中国通过残暴的军阀统一的历史，有他直接的立场……而这次他让国家政权跟一个造反的团伙相斗，而电影不作任何评论：双方都残酷，狡猾和冷血无情，正如战争本身那样。”

“电影中的人也说话。但那些话给人的主要印象是：跟图像相比，他们话太多了。”

影院时刻网站（kino-zeit.de）：手工制作出神奇

“这部电影真正让人惊奇的是打斗场面特殊效果制作之出色，而与好莱坞不同的是，中国电影大师张艺谋放弃了电脑技术制作，而依靠‘手工’。产出的是一部绝妙的、神奇的电影，其情节、独特的图像节奏、勇敢的色彩编辑和身体动作的魔术都那样抓攫人心，那些动作简直太棒了。这是给亚洲电影的一曲颂歌，丝毫不输于与李安的‘卧虎藏龙’和‘英雄’。一部非常成熟的、充满令人惊讶的图像和温柔的浪漫的电影。”

德新社：令人惊讶地西方化

“2004年显然最美的电影不是来自好莱坞。‘十面埋伏’这部围绕唐朝时的爱情、嫉妒和背叛的电影以它丰满的图像和让人停止呼吸的打斗场面迷人。”

“尽管一派的中国味道，‘十面埋伏’却惊讶地给人以西方化的印象。在能力超凡的古代中国神奇的斗士们身上，可以感觉到美国电影中的超级英雄的身影。这大概也是这个片种得以成功的解释之一吧。”

heise.de网站：这部电影很性感

与英雄一片相比，“这部电影并非在风格上更好或更坏，而是不一样。有点不一样。也就是说更脚踏实地，少了一点个性化、抽象化，而更与传统结合。”

“‘十面埋伏’首先应该视为这位导演意志的表现，通过告别被观众认为是他的界限的以前的作品，他要向自己家乡的观众敞开自己，同时在西方的艺术殿堂里找到空档。中国大众喜欢的电影那种叙述方式和主题，相对来说是西方人感到陌生的，而张艺谋这次通过一部电影（‘英雄’也同样）可以成群成堆地地迷住西方观众。因此或许可以说，这部电影可以给中国电影打开新市场，一种文化帝国主义，怀着有着自己几千年传统的自豪感，这种传统也滋养着中国电影，同时滋养中国电影的还有那奋发向上的气氛感觉，而这些是不需要在西方和亚洲邻居面前掩饰的。”

“这是高水平的打斗片。几分钟后人们就明白了，这部电影拥有许多西方影片所没有的东西：轻盈。没有‘蜘蛛侠’那种太匆忙的剪切，观众始终可以看到整体；没有‘特洛伊’的那种伪史诗，几乎象一场室内乐演奏，简单而清楚……没有‘指环王’那种阴暗的过度的银幕电脑操作。与张的导演艺术相比，即使那些好的西方电影制作人也显得相当的朴素。张的电影‘大于生活’。这里展示的轻盈简直不可思议，好象涉及的不仅是那些飞翔的身体，连角色们的心都飞翔在天空。”“艺谋神奇地把人画在银幕上，逻辑和重力丝毫没放在他的眼里，让梦、感觉和运动构成一个完整的、没有时间性的魔术。这部电影是性感的。”

“张实现着一种纯自由的电影，使我们在其解脱束缚时更痛苦地看到我们的束缚物，在它的轻盈中更痛苦地看到我们的滞重。”

德国金融时报：张导没有去好莱坞发展的想法

“对张艺谋来说，爱的场景不能太引人注目。在他的电影‘十面埋伏’中虽然可以看到肉体，但高高的草遮盖了身体相应的部分。艺谋说：‘假如爱的场面变得热情了，摄像机镜头就摇向天空。’他没有去好莱坞发展的打算：‘只有在中国我才能找到灵感。’”

（平心编译）